好莱坞“烂片”因何能在国内“翻身”？

　　1月20日，《极限特工3》在美国上映，但无论票房还是口碑都双双扑街，最终票房仅为4161万美元。然而，不到一个月后，该片登陆国内院线，却立马登顶票房冠军，两天票房便突破3亿元，目前累计票房已超过10亿元，并且排片量还持续上扬。

　　此片到底是烂片还是好片？用数据说话。在北美，它被形容为“一个老年人的想法”，在烂番茄网上新鲜度仅为43%，在权威电影评分网站IMDB上，评分为5.6分。在中国，它以“爆米花爽片”的形象示人，豆瓣电影评分和国外相差无几，为5.8分。奇怪的是，它在国内一个周末的票房就已经超过美国20天，并已跃居国内票房影史30名左右，甚至该片主演范·迪塞尔直接放言，“该片还能不能拍续集，取决于中国观众”。

　　在北美口碑票房双输的电影，靠中国市场就能起死回生？这话多少有些刺耳。但事实上，人家说得有底气。比如《木星上行》被评为导演最差作品，在我国却取得6.77亿元的成绩；在北美惨败的《环太平洋》，来中国轻易赚走7亿元；《速度与激情7》当年横扫中国市场，创纪录地狂揽24亿元，远超北美成绩。面对如此现状，大量影评都“怒其不争”，但怒归怒，该挣的钱好莱坞却不含糊，只要加点中国元素，再来个中国明星露露脸，票房保证不难看。

　　多数分析根据“同片不同命”，得出结论说中国观众观影水平低，单看评分未必如此。同期的《爱乐之城》在美国评分8.5，在中国的评分也是8.5；而《极限特工3》的评分也都是不及格，可见评分大致相等。但评分和票房不能画等号，在美国，评分低通常意味着票房低，叫好就意味着叫座；但在国内，拉动票房却要讲套路，比如片子质量可以低，但只要有明星上阵、会耍酷扮帅，照样能赚得盆满钵满，这叫做粉丝经济，叫做电影的标准配置。

　　来自好莱坞的“爆米花大片”，就是同样吃透了中国观众的喜好。一个字，要做到“爽”，跳伞、滑雪、水上摩托、追车，什么刺激来什么。《极限特工》里，还让主角从千米高空跳下，结果毫发无损，当然还有吴亦凡、甄子丹，圈的就是中国粉丝。这样的片子，摆明了是来吃中国市场的，但没办法，它们就是受欢迎。反观片子在国外受冷遇，主要归咎于剧情设计，特效再好看、动作再火爆，没剧情都白搭。可见，在他们那里，电影生产的专业性已经成了默认前提。

　　但就是在这个默认前提上面，中国电影依然长路漫漫。按当前中国观众的反映，几乎决定了《极限特工》可能有续集，但就算生搬硬套，我们能产出这样的标准类型片吗？以视觉特效取胜的，中国电影市场有之，比如动画版的《大圣归来》，张艺谋的《长城》，都作了一些尝试。但褒贬不一的结果，表明我们还没有标准工业生产的能力，看来，要想继续看到让人热血沸腾的大片、爽片，在相当长一段时间内还无法脱离好莱坞的输出。

　　电影是门专业艺术，首先要在专业性上做好了，才可以谈剧情、谈深度。但当前的中国影视圈，仿佛什么人都能跨行拍电影，什么电视都可以改编成“大电影”，结果往往粗制滥造，最后只好把重心放在玩宣传、搞营销上。长此下去，振兴发展中国电影只能成为空谈。好莱坞大片能“趁虚而入”，必须唤起电影人的反思。只有借鉴好莱坞大片的专业性技术之长，再于剧情中融入中国元素，引发老百姓的真情实感共鸣，才能拍出叫好又叫座的中国大片。