《庆余年》：以现代价值观“入侵”历史

　　2019年年末临近，正当忙碌一年的人们开始感叹“逝者如斯夫”时，网剧《庆余年》（导演：孙皓；编剧：王倦；小说原著：猫腻；主演：张若昀、李沁、陈道明、吴刚等)的播出，将人们的思绪引向了更远的过去与未来，并带领他们经历了一场关于抉择与改变的冒险之旅。光是“庆余年”三个字就足以给无暇思考自身的人心头一击。它不是诙谐搞怪的角色人名，而是实实在在的主题表达。对生命的渴求与希望，都包含在“庆余年”这三个字里面。

　　当然，《庆余年》之所以热播绝不只在于主题的深刻，更在于其品质上的“情采”赋予观众的体验感。用时髦的话来说，这部剧“有趣又有料”。

　　“情采”的概念见于古典文论《文心雕龙》，作者刘勰提出“为情而造文”。“情”是一个具有丰富内涵的词，它不仅包括人的情感，还包含“情志”的涵义，指作品中所蕴含的思想内容或价值观。

　　在情感层面，《庆余年》的创作者并不仅仅满足于讲述一个简单的跨越时空的爱恋故事，而是力求展现生活中的各种情感。如主角范闲与古代人的师生情、爱情、友情、亲情等等，这些情感展现了生活的复杂性，使得故事的假定情境具备了真实感。难能可贵的是，剧中的“情”还上升到“情志”的层面，第一集开场戏就通过大学生张庆的讲述，为故事确定了较高的立意：“这个故事的真正意义是：珍惜现在，为美好而活”。“现代思想与古代制度的碰撞”的故事内容，本质上就是价值观的碰撞与交锋。《庆余年》中这种价值观的冲突成为推动情节的最大动力，主角范闲是一个有着大情怀的小人物，他秉持着“找到自己想做的事，为自己而活”“人人平等”的自我意识和现代观念，与古代制度下的压迫与不平相抗争。立意和价值观的表达，决定了一部作品的高度。反观市场有太多的网络剧，却因立意不高、价值观单一甚至野蛮而折戟沉沙。